中國甘肅在線蘭州訊（文/張奉剛） 品讀劉旭昇的書法作品，使我眼前一亮；一股濃濃厚重、清新而富有傳統意蘊風格的翰墨韻味撲面而來。其作品功深力厚，追求意趣，個性鮮明，賞心悅目，這與他50多年來的磨礪錘練是分不開的。                                                        

    劉旭昇，書名·潭石，號·清水山人，隴上清水人，大專文化，現為中國書畫研究院院士、中國藝術家協會會員、甘肅省書畫研究院終身顧問、甘肅省毛澤東書法藝術研究院副秘書長兼潤博分院院長、甘肅省絲綢之路協會常務理事、甘肅省軒轅研究會常務理事、甘肅省老干部書畫協會會員、蘭州市老年書畫協會會員。

   劉旭昇自幼秉承庭訓，從小跟父親學習書法，同時受伯父<清末秀才>書法指導，初臨李壽庭楷書《治家格言》帖、后繼臨二王《圣教序》《蘭亭序》、《樂義論》、趙孟頫《膽巴碑》及多種賦帖，后兼臨懷素小抄，董其昌書帖，現又側重臨習孫過庭《書譜》，從中汲取其用筆方法和米芾行書的猗側變化技巧，融匯貫通，長于行楷兼行杪，自成習法，略有見樹，練筆不輟。

    劉旭昇是隴上著名的社會團體文化活動家，愛好廣泛，衷情攝影，勒于音樂，垂涎書畫，在各種社交活動中參與書法創作，現場潑墨；近年來擔任社會事業團體職務多，活動繁忙，身影遍布隴上各類文化產業活動及慈善事業中。被蘭州市慈善總會授于《慈善藝術家》稱號；被蘭州市崇德孤殘困境兒童中心評為《崇德愛心大使》。他的逐多優秀書作，曾先后在全國各類各項書畫大展中得到多種獎項，給予了高度評價。他的作品布局追求氣勢恢弘，顧盼生姿，線條優美，粗細自然流暢，富有變化，彰顯質樸無華；筆法提按頓挫，意趣橫生，現場觀摩其創作過程，一招一式節奏感徐疾有致；一掃清代科舉代制下書壇清規戒律。他習帖臨碑，溯源尋根，始終把書法作品的最高境界，提升到一心寫學養，完善自我，追求完美。尤其是在創作過程中對行書，整體布局求虛實結合，就疏密得當，雖然作品結體有左低右高，略微斜勢（扛肩），行氣連貫，反而有意趣生姿的動態美感。時常覺得抱樸守拙，才是穩健的書人“退為進”的進取之道。略有閑余之時，他把書法的腳步邁向祖國大地、千山萬水 ，游歷寺廟庵觀、弄堂 、碑林及博物館，踏遍絲綢之路景點，臨摹扁額的精致華美，給予他以精神支柱和美學滋養，體現在他各種書法創作中，為眾多寺廟院觀書寫匾額，在他繁忙豐沛的各項社會文化事業活動中，思索、歷練、陶冶、使其書法作品獲得升華；追求大風范，始終把真、草、隸、篆、行無所不融，沖擊高水準，力求得到表層美，蘊涵美而點劃飛動；示結體美、章法美而血脈連貫，天成風韻，磅礴氣勢；使創作出的作品有著“無言而有詩篇意含；無動而有舞蹈的神態；無聲而有音樂之旋律。 所謂字的精氣神、所謂筆意、風采、韻味，都是在這種“筆斷意連，字斷氣連”的完美組合中得到體現。龍飛鳳舞，鐵劃銀鉤，氣勢非凡的書作字面，很是精彩。長期以書法作為一生追求目標，筆耕不輟。作品在近年來連續入選全國大賽大展并獲獎，優秀作品入編多部書畫典庫。其主要有：一；在全國第九屆金鼎杯書畫大賽中獲金獎，并授予“中國書法百杰”。二；在第四屆炎黃杯國際書畫大賽中獲金獎。三；在《黃河魂·中國夢》全國書畫大賽中獲二等獎。四；在甘肅省文聯主辦的慶祝毛澤東詞《沁園春·雪》發表69周年書畫大展中獲一等獎。五；在甘肅省委宣傳部、省文化廳、省教育廳、省衛生廳、省文聯、省科技廳等十三部門舉辦的省科技界第四屆書畫大展中獲二等獎。六；又在由省委宣傳部等十三部門主辦的又《甘肅省書畫名家》·《中國書畫之鄉》通謂書畫大展中獲一等獎。2013年10月在蘭州成功舉辦了個人書法展；影響廣泛，受到社會各界關注。他的行草書作，行云流水，筆鋒犀利，體現了民族精神的雄強情調。

    劉旭升在2009年被中國國際藝術官方網站、國際藝術拍賣中心收錄為黃金席位，作品推薦為最具有收藏價值的作品。他的楷書楺雜多功，不拘一格，顯得隨意可親。是“留給下一代傳統文化的墨跡，是書法愛好者共有的選擇。”其書法作品逐步進入全國市場，已有數以千計的書作被愛好者請進府中廳堂、賓館、飯店、辦公場所等懸掛觀賞，深受喜愛和收藏。俄羅斯中國大使館就有他的作品。

    劉旭升認為一個成熟的書者，應該對幾千年流傳下來的中國書法，有一個高標準、高思維、高境界的審美認識，把世界獨一無二的書法藝術，給予美的表現，精神的升華。他常說道書法“美與丑”、“秀與拙”的問題，尤其是在“拙”的方面容易出問題。書法中真正的所謂“古拙”、“質樸”、是“潛心寫學養，”是唯美的表現，需要尊重傳統，力爭雅俗共賞，寫的字丑就是丑，不應該受到提倡，必須向雅俗共賞靠攏，才能被歷史認可。無法無天的病態書法。一些根基尚淺的所謂的“書法家”，每每追求古拙渾樸不成，卻因火候不足而墮入平庸，唯有以丑代拙。更有甚者，不愿老老實實練好基本功，不學古人經典，不臨范碑范帖，不懂筆法、結字章法，胡涂亂寫，丑態百出。這種“丑書”只是無源之水、無根之草，和歷代“古拙書法”有天淵之別，掩耳盜鈴，還要為自已樹立一個標榜為現代書法，貽笑大方。這種背離傳統的書法純熟病態，與古拙書法背道而馳，可謂東施顰。“道法自然”是傳統書法的原始美學原則。大自然中，最常見的幾何形狀是方與圓。方與圓的對立統一是產生自然美。在歷代書法大家書法的用筆中被發揮得淋漓盡致。方筆俊利挺拔，斬釘截鐵；圓筆鋒芒含蓄，圓滿多姿。通過方圓交錯對比，一種韻律便油然而生。隸書的“波磔”就表現了我們祖宗崇尚大自然的樸素美學思想。恰恰在他的書法作品中近年來大有突破，字如其人，秀麗大方，埻厚多姿。

    劉旭昇的草書作品，隨意自然灑脫，仔細品讀，還是純看出其作品的線條中，厚勁亦篆瀟灑俊逸。優雅大方得體，端莊古樸，栩栩如生，展現文人情懷的魅力所在，追求完美，向往文化自信，憑他那高屋建瓴的意境和揮灑自如的才藝，一定會在繁華紛呈的藝苑中，增添一束亮麗的色彩。 2019，01，05。1，