莫高窟創(chuàng)建1650周年系列報(bào)道之十二：數(shù)字篇

打造“青春永駐”的敦煌

敦煌研究院對(duì)莫高窟第61窟的壁畫進(jìn)行高分辨率攝影采集。(資料圖敦煌研究院提供)

　　本報(bào)記者 施秀萍

　　題記：人們無法超越真實(shí)的世界，但可以創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，讓莫高窟在其中永存。

　　有時(shí)候，歲月是最好的良藥；有時(shí)候，歲月是最無情的刀鋒。對(duì)莫高窟這樣寶貴而脆弱的文化遺產(chǎn)，尤甚。

　　盡管沒有一天不在努力，盡管想盡一切辦法在保護(hù)、在修復(fù)、在預(yù)防，但再好的醫(yī)生也只能“治病救人”，也只能做到“延年益壽”，誰也阻擋不了“生老病死”的自然法則。

　　可，面對(duì)魅力無窮的莫高窟，誰都不甘心！一定會(huì)有，一定還能找到辦法，可以永久留存莫高窟的“美”！

　　初創(chuàng)檔案，記錄最原始的關(guān)鍵信息

　　其實(shí)，大多數(shù)人是很難體悟莫高窟的變化。每一個(gè)到莫高窟參觀的觀眾，看到的都是“當(dāng)下”。即便能想象到一些讓人唏噓不已的變化，但感覺上也不太明顯。

　　不過，莫高窟的驚人變化不可忽視地存在著。

　　早期專業(yè)從事石窟檔案工作的張伯元曾于1988年在《敦煌石窟的檔案工作》一文中舉了兩個(gè)例子：

　　“敦煌研究院近年編寫出版的《敦煌莫高窟供養(yǎng)人題記》，是依據(jù)四十多年前先輩們的記錄成書的。今天要在洞窟中記錄如此詳細(xì)的洞窟題記已是不可能了，因?yàn)楹芏喟耦}字跡早已模糊難辨。這種變化是有目共睹的。”

　　“第156窟南壁《張議潮出行圖》、北壁的《宋國夫人出行圖》，二十年前還色彩鮮艷，宛若新成。人物表情，衣紋帶飾，車馬儀仗還清晰可辨。然而在今天，這兩幅壁畫色澤暗淡，斑駁點(diǎn)點(diǎn)，酥堿，起甲，小塊剝落。這是洞窟中普遍的現(xiàn)象。”

　　莫高窟的價(jià)值極高，莫高窟一點(diǎn)一滴的信息都是“彰顯其價(jià)值不可或缺的基因庫”。

　　建立石窟檔案，記錄最原始的石窟信息就顯得很有必要。

　　早在上世紀(jì)70年代中期，敦煌研究院就已開始著手敦煌石窟檔案的建立，但因人力、財(cái)力等限制，時(shí)斷時(shí)續(xù)。到了上世紀(jì)80年代，張伯元專職做檔案工作，他在文章中說：“檔案工作本身就是一件枯燥無味的苦差事，成天忙亂于紙、筆、墨、硯的圈子中。”

　　上世紀(jì)七八十年代，相比保護(hù)、研究、臨摹等工作，檔案工作似乎“不太入流”，更不容易見成績，所以張伯元思想上一度動(dòng)搖不定，但最終還是安下心來，每天從這個(gè)洞子進(jìn)，那個(gè)洞子出，將凡與洞窟有關(guān)的無論或大或小的事項(xiàng)，作為石窟最原始的資料，一一記錄下來：窟號(hào)，壁畫塑像的原建時(shí)代和重修時(shí)代，統(tǒng)計(jì)數(shù)字，洞窟位置、形制；各部位壁畫塑像內(nèi)容的描述記錄，供養(yǎng)人和壁畫內(nèi)容題記的抄錄，洞窟平剖面示意圖，全部照片資料，壁畫塑像等采取保護(hù)措施前的記錄，洞窟保護(hù)工程和一般保護(hù)工作的記載，自然氣候如溫度濕度的記錄……

　　再后來，針對(duì)壁畫、塑像的保存狀況，每年正常檢查兩次洞窟，記錄病害狀況；如遇沙塵暴和降水天氣，則立即檢查壁畫塑像狀況，記入檔案。

　　在國內(nèi)的文博單位，少有像敦煌研究院一樣自上世紀(jì)50年代初就開始連續(xù)不斷地制作攝影檔案。他們拍攝了大量壁畫彩塑的照片資料，再后來，還對(duì)一些重點(diǎn)洞窟的壁畫彩塑攝制了錄像帶，但膠片和錄像帶都不能永久、高保真地保存。

　　“好多東西都已不復(fù)存在了，但好多工作又都離不開寶貴的石窟檔案資料。”敦煌研究院文物數(shù)字化研究所所長吳健說，即便現(xiàn)在已高科技、數(shù)字化，但無論文字的、圖像的，黑白的、彩色的，還是膠片或錄像帶，這些資料都是最原始、最關(guān)鍵的石窟信息，后來還用將近10年的時(shí)間將上世紀(jì)50年代至80年代的檔案資料重新掃描建檔，再形成大約5萬張照片的數(shù)字圖檔，“但檔案的傳統(tǒng)價(jià)值仍在，也的確起到了一定作用”。

　　艱難探索，奠定數(shù)字敦煌扎實(shí)基礎(chǔ)

　　上世紀(jì)90年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)也傳入中國西北小城敦煌。

　　1993年至1996年，敦煌研究院聯(lián)合中國科學(xué)院蘭州冰川凍土研究所和中國科學(xué)院長春精密光學(xué)機(jī)械研究所，投資3萬元實(shí)施了“敦煌壁畫計(jì)算機(jī)存貯與管理系統(tǒng)研究”課題，以莫高窟第45窟為對(duì)象，采用近景攝影測量方法和數(shù)字掃描方法得到高質(zhì)量、高精度的數(shù)字圖像，并輔以各類文字說明和相關(guān)文物檔案。

　　這是敦煌壁畫數(shù)字化保存的初步實(shí)踐，研究探索了利用計(jì)算機(jī)對(duì)復(fù)雜文物進(jìn)行信息獲取和保存的技術(shù)路線，也證明了其可行性和廣闊前景。

　　1996年，投入150萬元的原國家科委“九五”科技攻關(guān)課題“瀕危珍貴文物的計(jì)算機(jī)存貯與再現(xiàn)系統(tǒng)研究”、國家“863”項(xiàng)目“曙光天演PowerPC工作站在文物保護(hù)中的應(yīng)用”等課題研究，進(jìn)一步深化了應(yīng)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行敦煌壁畫信息保護(hù)的認(rèn)識(shí)，還建立了一套計(jì)算機(jī)存貯處理壁畫圖像的軟硬件平臺(tái)，為進(jìn)一步實(shí)施數(shù)字敦煌奠定了基礎(chǔ)。

　　1997年至1998年，開展的“多媒體與智能技術(shù)集成及藝術(shù)復(fù)原”項(xiàng)目則又向前邁了一大步，研究內(nèi)容不僅涉及洞窟壁畫圖像的高精度存儲(chǔ)與處理，還涵蓋了石窟三維虛擬漫游、敦煌風(fēng)格圖案創(chuàng)作、圖像處理與探索技術(shù)用于藝術(shù)的輔助探索等深層次研究。

　　“其實(shí)，嚴(yán)格來講，上世紀(jì)八九十年代只是計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)，到90年代末才提出‘?dāng)?shù)字化’”，吳健告訴記者，1998年，自己隨時(shí)任省文物局局長馬文治、敦煌研究院副院長李最雄赴美國，之后才開始慢慢引進(jìn)相關(guān)項(xiàng)目。

　　1998年底，敦煌研究院與美國梅隆基金會(huì)、美國西北大學(xué)共同開展“數(shù)字化敦煌壁畫合作研究”項(xiàng)目，這是敦煌研究院有關(guān)敦煌壁畫計(jì)算機(jī)數(shù)字化研究領(lǐng)域中的首個(gè)國際合作項(xiàng)目。通過數(shù)期合作共完成了22個(gè)典型洞窟的數(shù)字圖像，以及5個(gè)基于QuickTime技術(shù)的虛擬漫游洞窟，更重要的是，建立了一支12人的、具備石窟壁畫數(shù)字化工作能力的敦煌壁畫數(shù)字化技術(shù)隊(duì)伍。

　　1999年，開始了“數(shù)字化”試驗(yàn)，但因膠片之故，不僅要經(jīng)過拍照、沖洗、掃描、變成電子文檔再進(jìn)行圖像拼接和處理等繁雜程序，且周期很長、成本很高；到2000年使用數(shù)碼相機(jī)以后，才真正進(jìn)入“數(shù)字化”時(shí)代。

　　2002年，敦煌研究院與第三方合作，完成一幅明代珍貴地圖“大明混一圖”數(shù)字化工作和復(fù)制就是一個(gè)實(shí)證。

　　“2006年是個(gè)分水嶺，之前是初創(chuàng)探索期，之后是飛速發(fā)展期。”吳健說，敦煌研究院于2006年成立數(shù)字中心，2014年更名為文物數(shù)字化研究所，標(biāo)志著從單純的工程項(xiàng)目跨越到數(shù)字化的研究，無論技術(shù)、學(xué)術(shù)，還是團(tuán)隊(duì)建設(shè)和成果都有了飛速發(fā)展。“但前期的艱難探索同樣重要，為數(shù)字敦煌奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。”

　　數(shù)字敦煌，讓千年瑰寶“青春永駐”

　　今天，距張伯元所說的“今天”又是近30年。雖然通過代代守護(hù)與保護(hù)技術(shù)的不斷更新，珍貴而又脆弱的莫高窟的諸多病害已得到基本控制，但能不能“虛擬備份”一個(gè)莫高窟，留存它最好的容顏？

　　在吳健說的“飛速發(fā)展的十年”里，答案漸漸浮出水面。

　　2014年8月28日，在敦煌研究院蘭州分院展出的“敦煌藝術(shù)走出莫高窟——數(shù)字敦煌展”，首次運(yùn)用數(shù)字化手段，逼真再現(xiàn)古老敦煌的神韻與魅力。

　　這是“備份敦煌”漫長道路上的“試金石”。2016年5月1日，經(jīng)過20多年的數(shù)字化進(jìn)程，敦煌研究院“數(shù)字敦煌”資源庫上線，跨越了北魏、西魏、北周、隋、唐等10個(gè)朝代的30個(gè)經(jīng)典洞窟首次亮相互聯(lián)網(wǎng)，向全球開放。

　　觀眾說，去不了莫高窟，看看“亮麗的電子版莫高窟”也很享受。

　　“屏前一分鐘，屏后十年功。”鮮亮的洞窟背后，是“海量”的工作。這一點(diǎn)，吳健感受太深刻了。

　　第61窟的二維展示，先是搭了3層整窟的腳手架，再由四個(gè)團(tuán)隊(duì)20多人同時(shí)采集，歷時(shí)3個(gè)月采集3萬多張照片，其中13.4米長、5米高的五臺(tái)山壁畫圖就采集了7000多張照片；加之第61窟是中心柱窟，有狹窄空間、壁面不平整也不方正，圖像處理又耗時(shí)6個(gè)月，“但展示出來，根本顯現(xiàn)不出過程的艱辛”。

　　“三維的更難。”吳健舉例說，比如對(duì)第332窟中一佛二菩薩一組雕塑的數(shù)據(jù)采集，為達(dá)到無死角、無盲區(qū)，就選擇了800多個(gè)角度拍攝了800多張照片，后期處理又是近半年。

　　不過，收獲的喜悅能沖淡勞作的疲憊。這些數(shù)據(jù)不僅可以對(duì)敦煌研究起到支持，可以為美術(shù)工作者提供“半成品”，縮短其起稿臨摹周期，也對(duì)考古等工作大有助益，“所以，我們非常愿意呈現(xiàn)出來，讓廣大學(xué)者和觀眾分享。”

　　“數(shù)字敦煌具有里程碑式的重大意義。”敦煌研究院院長王旭東告訴記者，“數(shù)字敦煌”的確艱辛，但也著實(shí)偉大，不僅可以讓千年莫高“青春永駐”，更為其注入新鮮血液，使其獲得新的生命。敦煌研究院將每年再增加1至2個(gè)洞窟上線互聯(lián)網(wǎng)，或許未來某一天，真的可以“虛擬再建”一個(gè)“電子莫高”，既永久留存莫高神韻，又打破其地域限制，讓全世界欣賞它無與倫比的美！

　　壯哉！1650年前，僧人樂僔在三危山敲響開崖建窟的第一聲錘音，引來無數(shù)僧人畫工在鳴沙山的懸崖峭壁開鑿出密如蜂窩的莫高窟，燦爛了世界；1650年后，敦煌研究院在互聯(lián)網(wǎng)的廣闊領(lǐng)域里，一次性“開鑿”出10個(gè)不同朝代的30個(gè)經(jīng)典洞窟，還將薪火相傳，直到“在線復(fù)制”出又一個(gè)“虛擬敦煌”。

　　夢想并非遙不可及。截至目前，敦煌研究院已完成敦煌石窟采集精度為300DPI的洞窟126個(gè)，采集面積達(dá)18829平方米；完成57個(gè)洞窟的圖像處理，101個(gè)洞窟的全景漫游，113個(gè)洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描，41020張歷史檔案底片的數(shù)字化掃描工作，“總數(shù)據(jù)量已達(dá)87T”。

　　“不過，技術(shù)是手段，藝術(shù)才是真正的目的。”吳健說，“虛擬敦煌”是歷史性的工程，自然不急于一年半載。但經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在香港敦煌之友基金會(huì)等社會(huì)各界的大力支持下，敦煌研究院在數(shù)據(jù)采集、圖像處理、存儲(chǔ)等方面形成了一整套適合于不可移動(dòng)文物，特別是石窟寺、墓葬等文化遺產(chǎn)的數(shù)字化的科學(xué)方法、工藝流程、工作規(guī)范和實(shí)施標(biāo)準(zhǔn)，也先后為新疆克孜爾石窟、西藏夏魯寺、山東岱廟等文化遺產(chǎn)給予技術(shù)支持，得到了業(yè)界廣泛認(rèn)可。同時(shí)，承擔(dān)了科技部關(guān)于壁畫數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)的制定工作。“這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)一旦確立，將對(duì)全國的壁畫類不可移動(dòng)文物都有指導(dǎo)意義。因此，關(guān)鍵技術(shù)、學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng)才是今后的工作重點(diǎn)。”

　　敦煌的偉大，或許就在于“敦煌兒女”永遠(yuǎn)著眼于未來，永遠(yuǎn)敞開著懷抱吧。（來源：每日甘肅網(wǎng)）