近日，大型電視文化節(jié)目《故事里的中國(guó)》在央視熱播并贏得高口碑。自2019年10月13日首期開(kāi)播以來(lái)，作為周播節(jié)目的《故事里的中國(guó)》已連續(xù)播出七期，《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》《智取威虎山》《白毛女》《烈火中永生》《橫空出世》等文學(xué)、影視經(jīng)典藝術(shù)作品被重新搬至熒屏，那些穿越歷史而溫?zé)岐q在的名字被一一喚起：舍生取義的革命烈士李俠，在困苦中不息奮斗的少平少安兄弟，“孤膽英雄”楊子榮，“白毛女”喜兒，“巾幗女杰”江姐，“人民好公仆”焦裕祿，“兩彈元?jiǎng)住编嚰谙龋�“核司令”張�(zhí)N鈺……一個(gè)個(gè)閃光的人物，一段段不朽的傳奇，共同鑄造了中華民族堅(jiān)實(shí)的文化脊梁。

　　《故事里的中國(guó)》海報(bào)

　　《故事里的中國(guó)》以新中國(guó)成立以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義題材經(jīng)典代表作為內(nèi)容依托，通過(guò)場(chǎng)內(nèi)戲劇表演、場(chǎng)外劇本圍讀、經(jīng)典原作回顧、主創(chuàng)人物訪(fǎng)談等多種藝術(shù)手法交融整合，以戲劇化、電影化、綜藝化等大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目樣式再現(xiàn)經(jīng)典。節(jié)目特邀中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥，中國(guó)作協(xié)副主席閆晶明以及著名電視節(jié)目策劃人秦新民擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，為節(jié)目總體“把脈”。另外，為確保節(jié)目的價(jià)值導(dǎo)向和藝術(shù)水準(zhǔn)，胡歌、劉濤、倪大紅、陳數(shù)、劉燁、郭濤、鄭愷等當(dāng)紅實(shí)力派演員加盟演繹，使得該節(jié)目收獲了年輕觀(guān)眾群體的關(guān)注和青睞。首期節(jié)目《永不消逝的電波》一經(jīng)播出便贏得“開(kāi)門(mén)紅”，不僅在播出過(guò)程中登上微博“熱搜”，更得到了網(wǎng)友們的海量轉(zhuǎn)發(fā)和線(xiàn)上“花式表白”，引發(fā)輿論熱潮。

《故事里的中國(guó)》劇照

　　《永不消逝的電波》是1958年由八一電影制片廠(chǎng)拍攝的新中國(guó)第一部反映我黨隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)英雄人物事跡的諜戰(zhàn)片，主人公李俠的扮演者是已故著名表演藝術(shù)家孫道臨先生，其原型人物是為國(guó)捐軀的地下情報(bào)員李白。節(jié)目在該片精彩片段回顧中拉開(kāi)序幕，主持人董卿用娓娓道來(lái)的旁白對(duì)影片做全景式描述，隨后，原劇女主人公何蘭芬的飾演者、著名演員袁霞以及李白烈士之孫李立立來(lái)到場(chǎng)內(nèi)，親歷者們一一講述電影創(chuàng)作的“臺(tái)前幕后”和李白烈士的革命往事。與此同時(shí)，國(guó)家話(huà)劇院排練廳的場(chǎng)外一幕，舞臺(tái)劇版《永不消逝的電波》導(dǎo)演田沁鑫與胡歌、劉濤二位主角正在進(jìn)行劇本圍讀會(huì)，研讀劇本的過(guò)程中，演員真實(shí)的內(nèi)心情感、表演狀態(tài)通過(guò)鏡頭紀(jì)實(shí)呈現(xiàn)，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的獵奇心理和粉絲的追星心態(tài)，綜藝化的表達(dá)手法讓節(jié)目更具看點(diǎn)。《故事里的中國(guó)》采用多線(xiàn)性立體敘事手法，場(chǎng)內(nèi)嘉賓對(duì)劉濤、胡歌的現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)和心理期待與候場(chǎng)室的二位演員遙相呼應(yīng)，兩條主線(xiàn)的交感互動(dòng)為后續(xù)的主體表演環(huán)節(jié)鋪墊，隨著舞臺(tái)上《永不消逝的電波》的開(kāi)演，兩條主線(xiàn)最終交匯，一場(chǎng)光影盛宴正式啟幕。

《故事里的中國(guó)》劇照

　　泱泱中華，浩瀚長(zhǎng)波，無(wú)數(shù)歷經(jīng)大浪淘沙佇立至今的優(yōu)秀經(jīng)典故事，都是那個(gè)時(shí)代人民群眾的社會(huì)生活與精神文化的真實(shí)寫(xiě)照，它們蘊(yùn)含著豐富的中國(guó)智慧和中國(guó)力量，承載著民族代代相傳的倫理道德和審美取向；它們?yōu)槿嗣窳⒀浴�為時(shí)代立傳，共同構(gòu)筑起國(guó)人的價(jià)值體系和精神家園。習(xí)近平總書(shū)記曾指出，“中國(guó)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。”講好中國(guó)故事，留住優(yōu)秀經(jīng)典，讓它們?cè)诋?dāng)下重?zé)ü獠剩�這是擺在新時(shí)代文藝工作者面前的光榮使命與現(xiàn)實(shí)課題。

　　由此思及，中國(guó)電視藝術(shù)究竟需要什么樣的“打開(kāi)方式”？我們庶幾可在《故事里的中國(guó)》尋找答案：致敬經(jīng)典，因應(yīng)時(shí)代，運(yùn)用創(chuàng)新手法和年輕語(yǔ)態(tài)解讀經(jīng)典、激活經(jīng)典，深入挖掘民族文化的審美風(fēng)范和現(xiàn)代品格，讓經(jīng)典照進(jìn)現(xiàn)實(shí)并與當(dāng)代人產(chǎn)生心靈契合與情感共鳴。《故事里的中國(guó)》準(zhǔn)確把握了經(jīng)典的當(dāng)下性，撫今追昔、情景交融，開(kāi)創(chuàng)了“講好中國(guó)故事”的行業(yè)范式。可見(jiàn)，關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容質(zhì)量，始終追求思想、情感與審美的深度和廣度，努力打造具有中國(guó)氣派、中國(guó)韻味的電視節(jié)目，為觀(guān)眾提供源源不斷的優(yōu)質(zhì)精神食糧，這是中國(guó)電視文藝創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)奉行的美學(xué)圭臬與價(jià)值追求。

《故事里的中國(guó)》劇照

　　經(jīng)典是文藝創(chuàng)作的“精神河床”，傳承經(jīng)典是文化自信的題中之義，欣逢偉大盛世，立處新時(shí)代的電視文藝創(chuàng)作更當(dāng)為經(jīng)典注入新鮮活力，為熒屏提供價(jià)值引領(lǐng)。《故事里的中國(guó)》創(chuàng)新多元的表達(dá)方式不失為彌合經(jīng)典與大眾、連結(jié)歷史與當(dāng)下的有益探索，在彰顯大國(guó)文藝風(fēng)范的同時(shí)，也為經(jīng)典在新時(shí)代的“雙創(chuàng)”之路指明了方向。