木偶，作為一項傳統戲劇，它所面臨的現狀是怎樣？“很多傳統文化正在消失，但是，木偶并非如此。”聯合國教科文組織國際木偶協會秘書長雅克斯說。

“中國的木偶藝術是世界上最優秀的，尤其是提線木偶和皮影戲，它們的操作非常復雜，木偶的每一個‘關節’甚至‘肌肉’，都可以控制。”雅克斯認為，中國的木偶戲之所以能夠如此優秀，因為有傳承。“你們在不同的木偶戲領域都有自己的大師，大師會收徒弟，徒弟成為大師后又會收徒弟，這種一代傳一代的方式，讓木偶戲得以發展。還有中國政府也對木偶戲非常重視，讓木偶戲變得如此獨一無二。”

在本屆木偶藝術節，雅克斯第一次看到印度尼西亞的皮影戲，感到非常震驚，“這是一場大融合的盛會，各國木偶戲在這里，不只是簡單地復制與模仿，更重要的是相互學習、接納、吸收”。

雅克斯來自加拿大，他告訴記者，加拿大也有木偶戲，但大多是大型木偶。美國也有木偶戲，但大多為兒童服務。而在泉州，他看到，有不少國家的木偶戲已經跳出單一的兒童受眾群體，開始面向成年人，尤其是年輕人。“這是一個好現象。”雅克斯說。

為了讓木偶戲被更多人熟悉，聯合國教科文組織國際木偶協會做了很多努力。“我們成立了專門的委員會，致力于在青年人群中推廣木偶戲。”雅克斯認為，木偶戲要傳承與發展，年輕人是關鍵。

只是，現在的年輕人更愿意去玩電子游戲。“不僅僅是中國，全世界都面臨這個問題。”雅克斯提到印度尼西亞的一個做法：“他們將木偶戲寫進書，錄進視頻，甚至開發了各種融入了木偶主題的游戲，這樣，年輕人就能夠從游戲當中接觸到木偶戲，了解木偶戲。我想，這或許也是一種解決方式吧。”本報記者 李烈 卞軍凱