鄧文原(1258——1328)，字善之、匪石，綿州(今四川綿陽)人。《元史》上說他是一個廉潔的官吏。書法風格，尤其是行書，很象趙孟頫。章草很有個人特色，與古人皇象、索靖的質樸相比，他更流利矯健。代表作有《臨急就章卷》等。

　　柯九思、虞集、揭傒斯都曾在奎章閣任職，從事鑒定書畫的工作，不僅對書畫有極高的鑒賞力，書法也都稱雄一時。柯九思書法學歐陽詢，結構緊密、姿態峭拔，有時還有寫經體、漢簡體的筆觸，顯得很有古意。代表作有《獨孤僧本蘭亭帖跋》等。

　　二. 元中后期書法的變奏

　　元代中期以后，江南爆發了農民軍起義，還有關于帝位的宮廷斗爭，社會開始不太平了。這些，對藝術家的創作心態、書法面目都有極大的影響。象楊維楨的粗頭亂服，倪瓚的尖峭冷逸，都可以看作是對當時時局的曲折反映。

　　元中，書壇依然籠罩于趙孟頫書風之下。直至康里巎巎、楊維楨出，書風始令人耳目一新。康里巎巎行草書見長，尤得章草筆意，通篇視之，有"大刀斫陣"之聲勢，其代表作有《書李白詩卷》、《述筆法》、《漁父辭》等。楊維楨書法雜和眾體，以行楷書見長，布局參差，用筆狂放，墨法大膽，代表作有《張氏通波阡表》、《真鏡庵募緣疏》、《題鄒復雷畫春消息卷》等。康、楊之外，尚有虞集、揭傒斯、柯九思、張雨、郭畀等書家。

　　元后期，吳鎮(代表作《心經卷》)、倪瓚(代表作《淡室詩》)二家，同時均居繪畫"元四家"(黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙)之列，書畫相參，自成高格。而饒介、俞和二家，亦頗有法度。其他諸家若管道升、趙雍、吳睿、錢選、錢良右、僧維則等，亦各具面目。