張富奎（筆名：黃河兒女），男，漢，生于1958.8，中共黨員，榆中縣青城人，原甘肅省工業和信息化委員會原巡視員。現甘肅省延安精神研究會副會長。是中華詩詞學會、中國音樂文學學會、中國楹聯學會會員，甘肅省作家協會、甘肅省書法家協會會員。中國毛澤東書法研究會會員，甘肅毛體書法藝術研究院名譽院長。2018年12年25日至28日在蘭州舉辦了紀念毛澤東同志誕辰125周年個人毛體書法展，共展出張富奎手書毛澤東詩詞題詞108幅。

文學作品有《家在青城》《心在青城》《夢在青城》詩書畫樂集，電影文學劇本《闖王悲歌》，其中用正楷小楷創作《家在青城》《心在青城》詩書畫樂集被世界紀錄認證為“世界上最早的詩文畫樂集”和“世界上藝術體裁最多的詩文畫樂集”。并被國家博物館和國家圖書館永久收藏。

音樂詩朗誦作品有《母親節的思念》《青城頌》《敦煌組歌》等二十多首。

謝曉春老師對張富奎的評價：初識富奎先生是在蘭州大學研究生班上，他謙和、文雅、熱情。兩年學習結束后，就只在零星的同學聚會中相遇。直到幾年前富奎先生著手創作《闖王悲歌》時，才又一次認識了富奎先生還有他的文字。
    富奎先生《家在青城》《心在青城》《夢在青城》三卷，收錄了他近年來創作的詩歌、散文、隨筆、楹聯、歌曲、繪畫等不同形式的文學作品250余篇，特別是《家在青城》《心在青城》是作者歷時八年用正楷小楷撰著，這樣的詩書畫樂集極為珍貴，也因此被世界紀錄協會認定為“世界上最早的詩文畫樂書法自選集”。

    《家在青城》《心在青城》《夢在青城》三卷中的大部分作品創作于2013年以后，這時的作者已年過半百，用大器晚成也許不是很恰當，然而，那一篇篇深情而歌的背后有著怎樣的故事，卻是我總想從中尋覓的。

    富奎先生出生在上世紀50年代的西北鄉村，苦難的生活造就了他不畏艱辛，勇往直前的剛毅。上世紀70年代末期，剛剛高中畢業的他，回村勞動，為能掙上十分工，去城里掏大糞，“艱苦的條件沒有使我喪失生活的信心，反而抽空看書學習，拿塊破紙學速寫……一副大糞擔子成了我今生丈量苦累的一把尺子。”（《一副大糞擔子》）不惑之年，他開始自學鋼琴，“為追夢，我把鋼琴當戀人；為追夢，我把樂譜當滑梯爬；為追夢，我把琴凳當搖籃坐；為追夢，我把孤寂當茅臺飲。”（《學琴放歌》）他對自己幾近苛刻，把所有的業余時間都拿來創作，為此付出了沉重的身體代價，“半個身子的肌肉全拉斜了”（《神奇的“隴中外治”》）。然而他無怨無悔，《誰讓我選擇了奮斗》“我羨慕一家人在名山大川旅游；我羨慕閑暇時好友聚首；我羨慕爺孫嬉戲的鏡頭；我羨慕花前月下走走……誰讓我選擇了奮斗！分分秒秒都怕丟。”

    富奎先生的家鄉青城古鎮，文化底蘊深厚，富奎先生是她熱情的、深情的歌者。“自從天女在這里點綴了胸針，注定這里人杰地靈，臥虎藏龍。秦皇指點長城，漢武揮手屯田，宋將狄青筑條城，明時闖王隱山洞，千年風霜染山林。自從武侯的香草種子在這里生根，注定這里水煙興盛，遠近聞名……自從孔孟圣像在這里落成，注定這里是仁義之鄉，風雅青城。”（《青城頌》）他書寫著家鄉的歷史，家鄉的現實，家鄉的人、物、事，為他提供著源源不竭的創作素材和靈感。《爺爺與青城》《家鄉荷塘》《娘娘廟記憶》《祖宗的水煙瓶》這些溫暖的記憶深深地打動著讀者。

    翻檢富奎先生的文字，在他濃濃的鄉愁中透著對文化傳承與接續的憂患與責任。《我拼命在“還債”》講述了上世紀60年代，懵懂的作者隨爺爺不得已燒毀祖傳線裝古書，“這一直是我心頭的一塊石頭，”他要用自己的筆讓“詩書傳家遠，忠孝繼世長”傳統延續下去。《難忘的“瓜皮碗”》則是食物緊缺時代的人們，在山路邊放置自己節省下來的小瓜，以解趕路人的饑渴，那些靜靜地放置在路邊的“瓜皮碗”，“更像一個大海中的燈塔給行人以善愛的指引”。《十一大進士聯想》盤點清代出自家鄉的11位進士和他們的成才環境，反觀現時的教育，“在教育投入中，再窮不能窮教育，再苦不能苦教師。”

    《家在青城》《心在青城》《夢在青城》三卷，作者在個人情感紀念之外，延伸著自己的筆觸，記錄和反映著我們這個開闊的時代。《“一帶一路”中歐班列開行考察之行隨筆》18篇，在域外見聞中展示著開放的中國，前行中的甘肅。詩歌《相約敦煌》《月牙泉，你想說什么》《此劇無語勝千言》《敦煌，再見》字里行間透著甘肅人滿滿的文化自信。游走在富奎先生的文字中，我們還看到了生活在社會底層的人們，他們的辛苦和不易，奮斗和追求。《想開流量的小姑娘》中那個害怕獨自回家，只能趴在媽媽小理發店里的凳子上寫作業，一邊央求媽媽允許自己打開手機流量來完成功課的小姑娘；《衛生間的驚訝》里那個已近中年，喜愛書法，在一天的勞作后仍要堅持練毛筆字的女保潔員，鮮活而令人難忘。

    富奎先生是孜孜不倦的追夢人，“我仿佛是那天空的一滴雨，高山峽谷的一滴水呀，停不下追夢的步伐。”（《停不下追夢的步伐》）他要將“寸草之心深情抒發”，品爵記憶中那許多的滋味和感恩；他要“虔誠地繼承中國傳統文化”，用面面頁頁，無聲細雨的文字堅守；“每一個相遇的人都是一朵浪花”（《心靈的回歸》），他要用包裹著情懷深在的愛意將他們敘寫，他要乘上那《追日的動車》去追夢，用心、用情、用生命為他深愛著的，腳下的那片熱土謳歌。