摘要：導(dǎo)語(yǔ)：在西方藝術(shù)體系中，抽象藝術(shù)家的作品早已經(jīng)成為博物館里的經(jīng)典收藏，在某種程度上也是中產(chǎn)階級(jí)身份的標(biāo)配，但是在中國(guó)，“抽象”卻始終尷尬徘徊于市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的邊緣。與此同時(shí)，從2014年開(kāi)始，在拍賣場(chǎng)中抽象卻逐漸成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，不可否認(rèn)的是，在這個(gè)熱點(diǎn)形成之前，畫(huà)廊幾乎承擔(dān)了所有…

　　導(dǎo)語(yǔ)：在西方藝術(shù)體系中，抽象藝術(shù)家的作品早已經(jīng)成為博物館里的經(jīng)典收藏，在某種程度上也是中產(chǎn)階級(jí)身份的標(biāo)配，但是在中國(guó)，“抽象”卻始終尷尬徘徊于市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的邊緣。與此同時(shí)，從2014年開(kāi)始，在拍賣場(chǎng)中抽象卻逐漸成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，不可否認(rèn)的是，在這個(gè)熱點(diǎn)形成之前，畫(huà)廊幾乎承擔(dān)了所有的推廣功能，隨著拍賣行的介入，中國(guó)抽象繪畫(huà)拍賣更是成為2015年春季拍賣中現(xiàn)當(dāng)代板塊一個(gè)重要的熱點(diǎn)區(qū)域。

　　吳大羽  《譜韻-63》 約1980年代  成交價(jià)：1150萬(wàn)元  中國(guó)嘉德

　　但同時(shí)我們也擔(dān)憂，在國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域并沒(méi)有形成體系的研究和探討，它不像寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)那樣容易被大眾接受，也不像裝置多媒體藝術(shù)那樣善于吸引人的眼球，大眾多以“看不懂”來(lái)形容他們眼里的抽象畫(huà)。在這樣缺少標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)狀中，抽象繪畫(huà)會(huì)不會(huì)成為下一個(gè)被資本操控的對(duì)象?

　　無(wú)論對(duì)于“抽象熱”有多大的恐慌，這股從2014年開(kāi)始興起的新熱度還是在今春拍賣有了一次不小的爆發(fā)。從高價(jià)市場(chǎng)的擔(dān)當(dāng)趙無(wú)極、朱德群開(kāi)始，吳大羽和陳蔭羆成為早期抽象領(lǐng)域內(nèi)的新秀，而吳冠中后期的抽象作品也在經(jīng)歷過(guò)調(diào)整之后，重回高價(jià)領(lǐng)域;以尚揚(yáng)、丁乙、王懷慶、余友涵、譚平等為主的抽象群體，則成為今春拍賣中的中堅(jiān)力量，但是在這個(gè)群體中，尚缺乏所謂的學(xué)術(shù)支撐;持續(xù)保持媒體曝光度的青年藝術(shù)家，從嶄露頭角到逐步建立個(gè)人市場(chǎng)的領(lǐng)頭作用，尤其是在經(jīng)歷了所謂資本炒作的熱議之后，逐步成熟。

　　吳大羽帶來(lái)“意料之中的驚喜”　

　　趙無(wú)極、朱德群作為中國(guó)早期抽象繪畫(huà)的“門(mén)面擔(dān)當(dāng)”，尤其是在港臺(tái)在內(nèi)的海外地區(qū)成為拍場(chǎng)上的明星藝術(shù)家，成為第一梯隊(duì)的抽象藝術(shù)家;但是在今春拍賣中，兩位早期抽象藝術(shù)家的出現(xiàn)，引起了媒體更多的關(guān)注，例如吳大羽和陳蔭羆，以及相對(duì)缺少關(guān)注的蕭勤和趙春翔等。

　　趙無(wú)極 《07.04.61》 1961年作  成交價(jià)：4490萬(wàn)元  香港蘇富比拍賣

　　從2015年春季拍賣季來(lái)看，早期抽象繪畫(huà)依然處于整個(gè)抽象板塊的高價(jià)位，從雅昌藝術(shù)網(wǎng)獲知的數(shù)據(jù)來(lái)看，其中趙無(wú)極2015年共上拍100件作品，其中超過(guò)千萬(wàn)元成交的有15件，其中只有1件是出自保利香港春拍，其余14件過(guò)千萬(wàn)的拍品均是來(lái)自于香港和臺(tái)灣的海外拍賣行。另外一位大師朱德群，2015年春拍共有64件作品，其中超過(guò)千萬(wàn)元成交的拍品有7件，亦是集中在港臺(tái)地區(qū)成交。截止到2015年6月，趙無(wú)極、朱德群分別以41億和18億的總成交額領(lǐng)跑早期抽象繪畫(huà)。

　　吳大羽作品2015年春拍一覽表(數(shù)據(jù)來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)，截止到2015年6月30日)

　　但是作為中國(guó)抽象繪畫(huà)的宗師吳大羽卻遲遲沒(méi)有千萬(wàn)元級(jí)別的拍品出現(xiàn)，吳大羽作品最早出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)中，是在中國(guó)嘉德1998年秋拍中，他創(chuàng)作于70年代的抽象作品在當(dāng)時(shí)以30.8萬(wàn)元的價(jià)格成交，此后二十年間的拍賣市場(chǎng)中，雖處于穩(wěn)步上升的過(guò)程，但直到2015年才出現(xiàn)了千萬(wàn)元級(jí)別的拍品。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心數(shù)據(jù)顯示，吳大羽作品在過(guò)去的十年間均價(jià)翻漲6倍之多。

　吳大羽一生共留下149幅油畫(huà)作品，2000多幅紙本作品，相比較他的學(xué)生趙無(wú)極和朱德群以及吳冠中，吳大羽一生更是留下了50多萬(wàn)字的研究資料，這也是為什么現(xiàn)在市場(chǎng)上吳大羽作品比較少的原因。記者也統(tǒng)計(jì)了吳大羽作品在2015年春天的上拍情況，截止到2015年6月份，吳大羽共有12件作品上拍，成交7件，其中8件紙本作品，5件油畫(huà)作品，兩度刷新個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄，目前最高價(jià)作品其創(chuàng)作于1980年代的作品《譜韻-63》，在中國(guó)嘉德春拍中以1150萬(wàn)元成交。第二高價(jià)作品為其創(chuàng)作于1980年的作品《無(wú)題》，在北京保利春拍中以1035萬(wàn)元成交。但正是這樣的一位藝術(shù)家，在過(guò)去的若干年間，一直被世人所遺忘，直到近期的吳大羽文獻(xiàn)展，以及《吳大羽作品集》的發(fā)布。

　　“因?yàn)槌橄笏囆g(shù)的受眾不會(huì)很大，西方的抽象主義也走的不是很長(zhǎng)，現(xiàn)代主義走到極致就有抽象性的偏多，之后到后現(xiàn)代又轉(zhuǎn)回來(lái)。細(xì)數(shù)抽象藝術(shù)大師并不多，并且是孤獨(dú)的;另外一個(gè)原因就在于當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求，是需要一些大型的歷史畫(huà)和現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)，抽象繪畫(huà)做不了這個(gè)事情，這樣肯定會(huì)受到一些冷落”，中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云在談及到為何吳大羽會(huì)被遺忘時(shí)，對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說(shuō)道。

　　陳蔭羆 《浮光》 1970年代作   成交價(jià)：180.9萬(wàn)元  保利香港

　　而早年間就定居美國(guó)的抽象藝術(shù)家陳蔭羆在拍賣市場(chǎng)中長(zhǎng)期受到冷落，直到保利拍賣開(kāi)始系統(tǒng)的梳理和推廣，從最早開(kāi)始的保利香港拍賣開(kāi)始，推出17件作品，悉數(shù)成交，成交價(jià)均高出最高估價(jià)，其中進(jìn)入百萬(wàn)級(jí)別的有抽象作品《浮光》和《靈飛》，分別以190萬(wàn)港元和150萬(wàn)港元落槌;兩個(gè)月之后的北京保利拍賣中，再次推出陳蔭羆專題，8件標(biāo)的全部成交，其中5件超過(guò)最高估價(jià)成交。

　　“二十年的沉淀”后的聚焦

　　和早期抽象藝術(shù)家走過(guò)的市場(chǎng)之路所不同的是，以王懷慶、丁乙、譚平等為代表的抽象藝術(shù)家則成為這一季拍賣場(chǎng)中飽受爭(zhēng)議的群體�！霸诮�(jīng)過(guò)二三十年沉淀的這一撥中堅(jiān)力量的抽象藝術(shù)家，畫(huà)廊也經(jīng)過(guò)了將近十年時(shí)間的推廣，現(xiàn)在逐漸的成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，也是一個(gè)正常的現(xiàn)象”，長(zhǎng)期致力于推廣抽象藝術(shù)家的王新友對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說(shuō)道。

　　王懷慶 《相對(duì)有聲》 1992年作  成交價(jià)：1168.5萬(wàn)元  香港蘇富比拍賣

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者也梳理了2015年春拍熱門(mén)抽象藝術(shù)家的上拍與成交情況，包括譚平、丁乙、尚揚(yáng)、陳文驥、王川、王懷慶、蘇笑柏、梁銓、孟祿丁、馬路、馬可魯、王魯炎、張恩利等在內(nèi)的抽象藝術(shù)家，王懷慶、尚揚(yáng)、丁乙三位藝術(shù)家成為中堅(jiān)力量中的高價(jià)擔(dān)當(dāng)，最高價(jià)作品均已突破千萬(wàn)元，相比較而言，譚平、陳文驥、王川等藝術(shù)家的價(jià)格還在一個(gè)相對(duì)比較低的價(jià)格區(qū)間徘徊。以王川為例，其畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院77、78級(jí)，當(dāng)年以《再見(jiàn)吧，小路》受到整個(gè)美術(shù)界矚目，但當(dāng)他的同學(xué)和同輩藝術(shù)家的價(jià)格拍賣到幾千萬(wàn)時(shí)，王川抽象繪畫(huà)的價(jià)格才十幾二十萬(wàn)元;譚平、梁銓也是如此，他們?cè)?0、90年代開(kāi)始就有很大影響力的藝術(shù)家，市場(chǎng)一直并未被太多人關(guān)注過(guò)。

　　2015年春拍抽象“中堅(jiān)力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價(jià)作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過(guò)千萬(wàn)元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對(duì)有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚(yáng)一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國(guó)嘉德春拍中以805萬(wàn)元的價(jià)格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價(jià)格因素來(lái)看，成交價(jià)格并不高，但是這一點(diǎn)都不影響他們?cè)谝患?jí)市場(chǎng)的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個(gè)重要的展覽分別是，5月21日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕的《東方抽象與西方具象-譚平對(duì)話卡斯特利》，以及6月15日在今格開(kāi)幕的譚平個(gè)展《畫(huà)畫(huà)》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場(chǎng)中來(lái)看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因?yàn)槠渲饕�的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫(huà)、甚至版畫(huà)裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場(chǎng)主流之外的。從2006年開(kāi)始，拍賣市場(chǎng)僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級(jí)市場(chǎng)中的活躍完全相反，但也正是這種在一級(jí)市場(chǎng)中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級(jí)市場(chǎng)中的價(jià)格支撐。

　　譚平 《感動(dòng)1號(hào)》2007年作  成交價(jià)：83.7萬(wàn)元  北京保利

　　但同時(shí)包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅(jiān)力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場(chǎng)的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場(chǎng)的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)收藏抽象作品，這是個(gè)有意思的現(xiàn)象，或許是因?yàn)槭詹貍鹘y(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來(lái)空間大的藝術(shù)”，王新友通過(guò)對(duì)于偏鋒空間的畫(huà)廊客戶后告訴記者。相對(duì)于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開(kāi)始按照系列來(lái)買。　

　　2015年春拍抽象“中堅(jiān)力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價(jià)作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過(guò)千萬(wàn)元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對(duì)有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚(yáng)一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國(guó)嘉德春拍中以805萬(wàn)元的價(jià)格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價(jià)格因素來(lái)看，成交價(jià)格并不高，但是這一點(diǎn)都不影響他們?cè)谝患?jí)市場(chǎng)的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個(gè)重要的展覽分別是，5月21日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕的《東方抽象與西方具象-譚平對(duì)話卡斯特利》，以及6月15日在今格開(kāi)幕的譚平個(gè)展《畫(huà)畫(huà)》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場(chǎng)中來(lái)看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因?yàn)槠渲饕�的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫(huà)、甚至版畫(huà)裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場(chǎng)主流之外的。從2006年開(kāi)始，拍賣市場(chǎng)僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級(jí)市場(chǎng)中的活躍完全相反，但也正是這種在一級(jí)市場(chǎng)中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級(jí)市場(chǎng)中的價(jià)格支撐。

　　譚平 《感動(dòng)1號(hào)》2007年作  成交價(jià)：83.7萬(wàn)元  北京保利

　　但同時(shí)包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅(jiān)力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場(chǎng)的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場(chǎng)的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)收藏抽象作品，這是個(gè)有意思的現(xiàn)象，或許是因?yàn)槭詹貍鹘y(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來(lái)空間大的藝術(shù)”，王新友通過(guò)對(duì)于偏鋒空間的畫(huà)廊客戶后告訴記者。相對(duì)于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開(kāi)始按照系列來(lái)買�！�

　　2015年春拍抽象“中堅(jiān)力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價(jià)作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過(guò)千萬(wàn)元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對(duì)有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚(yáng)一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國(guó)嘉德春拍中以805萬(wàn)元的價(jià)格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價(jià)格因素來(lái)看，成交價(jià)格并不高，但是這一點(diǎn)都不影響他們?cè)谝患?jí)市場(chǎng)的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個(gè)重要的展覽分別是，5月21日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕的《東方抽象與西方具象-譚平對(duì)話卡斯特利》，以及6月15日在今格開(kāi)幕的譚平個(gè)展《畫(huà)畫(huà)》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場(chǎng)中來(lái)看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因?yàn)槠渲饕�的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫(huà)、甚至版畫(huà)裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場(chǎng)主流之外的。從2006年開(kāi)始，拍賣市場(chǎng)僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級(jí)市場(chǎng)中的活躍完全相反，但也正是這種在一級(jí)市場(chǎng)中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級(jí)市場(chǎng)中的價(jià)格支撐。

　　譚平 《感動(dòng)1號(hào)》2007年作  成交價(jià)：83.7萬(wàn)元  北京保利

　　但同時(shí)包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅(jiān)力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場(chǎng)的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場(chǎng)的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)收藏抽象作品，這是個(gè)有意思的現(xiàn)象，或許是因?yàn)槭詹貍鹘y(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來(lái)空間大的藝術(shù)”，王新友通過(guò)對(duì)于偏鋒空間的畫(huà)廊客戶后告訴記者。相對(duì)于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開(kāi)始按照系列來(lái)買�！�

　青年抽象藝術(shù)家：市場(chǎng)與媒體的“寵兒”

　　和他們的前輩所不同的是，以王光樂(lè)、劉韡等為代表的中青年抽象藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊哪贻p和突然出現(xiàn)的高價(jià)作品，在很早之前就成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，甚至還一度出現(xiàn)成為繼當(dāng)代藝術(shù)“F4”之后的接班人的言論，對(duì)于缺乏沉淀的他們而言，也沒(méi)有影響他們?cè)谂馁u場(chǎng)的表現(xiàn)。

　　2015年春拍中青年抽象藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價(jià)作品)

（數(shù)據(jù)來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 截止到2015年6月30日）

　　在記者所統(tǒng)計(jì)的中青年抽象藝術(shù)家中，以劉韡、王光樂(lè)、冷廣敏、梁遠(yuǎn)葦、袁遠(yuǎn)、遲群、顏磊、陳彧君和陳彧凡、歐陽(yáng)春、劉國(guó)夫等為代表，在他們中間，冷廣敏是唯一一個(gè)只有一件作品上拍的藝術(shù)家，而王光樂(lè)、劉韡則是這一板塊中的代表藝術(shù)家。藝術(shù)家袁遠(yuǎn)則借由香港蘇富比和北京蘇富比的持續(xù)推動(dòng)，也在今春拍賣中成為一個(gè)熱點(diǎn)。保利新繪畫(huà)藝術(shù)專場(chǎng)作為一個(gè)持續(xù)推進(jìn)青年藝術(shù)家的板塊，也在今春拍賣中推出了顏磊、陳彧君、陳彧凡、黃宇興以及劉國(guó)夫等中青年抽象藝術(shù)家。

　　劉韡  《N5-1》 2010年作   成交價(jià)：349.2萬(wàn)元  香港佳士得

　　正如上文中所述，在2015年春拍中青年抽象藝術(shù)家拍賣成交前十中，劉韡是憑借其作品《N5-1》在香港佳士得春拍中，以349.2萬(wàn)元成交，成為這一板塊最高價(jià)藝術(shù)家，也是目前藝術(shù)家個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄作品，而同樣的，其備受關(guān)注的紫氣系列作品則連續(xù)在香港蘇富比和上海佳士得、北京保利和匡時(shí)上拍，在今春拍賣中，接連三件作品創(chuàng)造其個(gè)人拍場(chǎng)最高價(jià)。北京保利新繪畫(huà)專場(chǎng)中，更是征集到了劉韡早期代表作《紫氣 30033403》，最終以207萬(wàn)元的價(jià)格成交。

　　王光樂(lè)  《水磨石2007.12.27》  2007年作  成交價(jià)：287.5萬(wàn)元  北京保利

　　同樣的，王光樂(lè)也是這個(gè)板塊的市場(chǎng)寵兒，其作品《水磨石2007.12.27》在北京保利春拍中以287.5萬(wàn)元成交。與劉韡多不同的是，王光樂(lè)作品處在在兩個(gè)上升期的板塊的交集中，一是抽象繪畫(huà)，二是青年藝術(shù)。2002年開(kāi)始，王光樂(lè)開(kāi)始創(chuàng)作《水磨石》系列作品，這組作品也挑戰(zhàn)了抽象藝術(shù)與具象藝術(shù)之間的界限。而據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)顯示，目前王光樂(lè)高價(jià)作品中，80%屬于王光樂(lè)2002-2007年創(chuàng)作的《水墨石》系列作品。

　　袁遠(yuǎn)  《城市的秘密》 2012年作  成交價(jià)：100.8萬(wàn)元  香港蘇富比

　　另外一個(gè)值得我們關(guān)注的藝術(shù)家則是來(lái)自于袁遠(yuǎn)，和劉韡、王光樂(lè)超高的知名度相比較，袁遠(yuǎn)這個(gè)名字相對(duì)比較陌生。袁遠(yuǎn)2008年才從中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)，從2013年開(kāi)始，袁遠(yuǎn)作品開(kāi)始集中出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)中，目前最高價(jià)的作品是創(chuàng)作于2012年的《城市的秘密》，在香港蘇富比2015年春拍中以100.8萬(wàn)元成交，而在北京蘇富比的拍賣中，其作品更是專場(chǎng)封面作品，但在拍賣中遺憾流拍。

　　對(duì)這些數(shù)據(jù)稍加分析，我們可以發(fā)現(xiàn)和早期抽象藝術(shù)家一樣，這些中青年的抽象藝術(shù)家的市場(chǎng)之路，均是集中在有國(guó)際背景的拍賣公司中，內(nèi)陸則以北京保利為代表，成為唯一一個(gè)集中呈現(xiàn)中青年抽象藝術(shù)家的拍賣公司，這樣的局面在經(jīng)歷了兩年的調(diào)整后，內(nèi)陸的拍賣公司在慢慢的打開(kāi)局面，但是顯然那些有國(guó)際背景的拍賣公司早已經(jīng)“下手為強(qiáng)”了，也正是在這樣的背景下，中青年抽象藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)展，才更讓業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂。

　　抽象熱的“恐慌”說(shuō)？　　

　　讓人稍感欣慰的是，呈現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)中的“抽象熱”并不是孤立的資本操作，其實(shí)畫(huà)廊的展覽中，尤其是近一兩年的展覽名錄中，可以明顯的感覺(jué)到抽象類展覽的熱鬧。

　　吳大羽文獻(xiàn)展覽現(xiàn)場(chǎng)  中國(guó)油畫(huà)院

　　比如中國(guó)油畫(huà)院舉辦的“吳大羽文獻(xiàn)展”，重新發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)被遺忘大師的藝術(shù)，引起大家對(duì)抽象繪畫(huà)的研究和思考;蜂巢藝術(shù)中心舉辦了名為“秩序的邊界”的展覽，雖然展覽明確指出主旨不以探討繪畫(huà)的抽象性為目的，但整個(gè)面貌還是為觀眾系統(tǒng)的呈現(xiàn)了中國(guó)抽象繪畫(huà)的基本脈絡(luò)。4月份中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了“肖恩·斯庫(kù)利藝術(shù)展”，緊接著舉辦了關(guān)于“后抽象”的專題研討會(huì)，也包括譚平、梁銓等抽象藝術(shù)家的大型個(gè)展，也讓我們看到學(xué)術(shù)界越來(lái)越關(guān)注抽象藝術(shù)的信號(hào)。

　　但對(duì)于畫(huà)廊而言，2008年之后就持續(xù)推廣抽象藝術(shù)家的王新友顯然更有發(fā)言權(quán)，“自2008年之后，偏鋒每年推出一次抽象藝術(shù)展，直至2014年已經(jīng)是第七回。但王新友坦言，雖然展覽一直持續(xù)在做，但前五年的展覽中的銷售都是寥寥無(wú)幾的，“偶爾有銷售也都是周圍非常好的朋友來(lái)買�！彼�以王新友對(duì)抽象藝術(shù)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變特別敏感，抽象藝術(shù)市場(chǎng)被關(guān)注也不過(guò)僅僅是近兩年才開(kāi)始�！�

　　譚平個(gè)展“畫(huà)畫(huà)”現(xiàn)場(chǎng)  今格空間

　　資深畫(huà)廊主Waling Boers也表示，雖然希望抽象藝術(shù)可以成為主流，但事實(shí)上還有很多東西需要深入了解，比如抽象藝術(shù)的過(guò)去和未來(lái)。抽象藝術(shù)的市場(chǎng)目前還不是很成熟，所以我們需要做的還很多。正如Waling Boers所言，對(duì)于抽象繪畫(huà)藝術(shù)的推廣，我們需要做的還很多，因?yàn)闊o(wú)論是藝術(shù)家，還是藝術(shù)從業(yè)者，對(duì)于抽象藝術(shù)市場(chǎng)的期待并沒(méi)有特別熱切，原因大多與中國(guó)當(dāng)下對(duì)抽象的理解程度相關(guān)。

　　梁銓三十年藝術(shù)展  蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

　　“中國(guó)抽象藝術(shù)沒(méi)有被關(guān)注歸根到底的問(wèn)題是中國(guó)的美育教育不夠，第一大家看不懂;第二由于我們藝術(shù)品市場(chǎng)形成期比較短，大家不會(huì)耐心看一件作品，更多的是聽(tīng)。我相信今天的梁銓和譚平和他們十年前沒(méi)有太大區(qū)別，當(dāng)然在藝術(shù)探索上是更加游刃有余了，但還是自己的線索向前推進(jìn)，但是在今天引起了關(guān)注”，王新友說(shuō)道。

　　而這或許也就是中國(guó)沒(méi)有形成抽象藝術(shù)市場(chǎng)的真正原因，也是抽象熱讓我們“恐慌”的原因。