摘要：導(dǎo)語：在西方藝術(shù)體系中，抽象藝術(shù)家的作品早已經(jīng)成為博物館里的經(jīng)典收藏，在某種程度上也是中產(chǎn)階級身份的標(biāo)配，但是在中國，“抽象”卻始終尷尬徘徊于市場和學(xué)術(shù)的邊緣。與此同時，從2014年開始，在拍賣場中抽象卻逐漸成為市場的熱點，不可否認(rèn)的是，在這個熱點形成之前，畫廊幾乎承擔(dān)了所有…

　　導(dǎo)語：在西方藝術(shù)體系中，抽象藝術(shù)家的作品早已經(jīng)成為博物館里的經(jīng)典收藏，在某種程度上也是中產(chǎn)階級身份的標(biāo)配，但是在中國，“抽象”卻始終尷尬徘徊于市場和學(xué)術(shù)的邊緣。與此同時，從2014年開始，在拍賣場中抽象卻逐漸成為市場的熱點，不可否認(rèn)的是，在這個熱點形成之前，畫廊幾乎承擔(dān)了所有的推廣功能，隨著拍賣行的介入，中國抽象繪畫拍賣更是成為2015年春季拍賣中現(xiàn)當(dāng)代板塊一個重要的熱點區(qū)域。

　　吳大羽  《譜韻-63》 約1980年代  成交價：1150萬元  中國嘉德

　　但同時我們也擔(dān)憂，在國內(nèi)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域并沒有形成體系的研究和探討，它不像寫實繪畫那樣容易被大眾接受，也不像裝置多媒體藝術(shù)那樣善于吸引人的眼球，大眾多以“看不懂”來形容他們眼里的抽象畫。在這樣缺少標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)狀中，抽象繪畫會不會成為下一個被資本操控的對象?

　　無論對于“抽象熱”有多大的恐慌，這股從2014年開始興起的新熱度還是在今春拍賣有了一次不小的爆發(fā)。從高價市場的擔(dān)當(dāng)趙無極、朱德群開始，吳大羽和陳蔭羆成為早期抽象領(lǐng)域內(nèi)的新秀，而吳冠中后期的抽象作品也在經(jīng)歷過調(diào)整之后，重回高價領(lǐng)域;以尚揚、丁乙、王懷慶、余友涵、譚平等為主的抽象群體，則成為今春拍賣中的中堅力量，但是在這個群體中，尚缺乏所謂的學(xué)術(shù)支撐;持續(xù)保持媒體曝光度的青年藝術(shù)家，從嶄露頭角到逐步建立個人市場的領(lǐng)頭作用，尤其是在經(jīng)歷了所謂資本炒作的熱議之后，逐步成熟。

　　吳大羽帶來“意料之中的驚喜”　

　　趙無極、朱德群作為中國早期抽象繪畫的“門面擔(dān)當(dāng)”，尤其是在港臺在內(nèi)的海外地區(qū)成為拍場上的明星藝術(shù)家，成為第一梯隊的抽象藝術(shù)家;但是在今春拍賣中，兩位早期抽象藝術(shù)家的出現(xiàn)，引起了媒體更多的關(guān)注，例如吳大羽和陳蔭羆，以及相對缺少關(guān)注的蕭勤和趙春翔等。

　　趙無極 《07.04.61》 1961年作  成交價：4490萬元  香港蘇富比拍賣

　　從2015年春季拍賣季來看，早期抽象繪畫依然處于整個抽象板塊的高價位，從雅昌藝術(shù)網(wǎng)獲知的數(shù)據(jù)來看，其中趙無極2015年共上拍100件作品，其中超過千萬元成交的有15件，其中只有1件是出自保利香港春拍，其余14件過千萬的拍品均是來自于香港和臺灣的海外拍賣行。另外一位大師朱德群，2015年春拍共有64件作品，其中超過千萬元成交的拍品有7件，亦是集中在港臺地區(qū)成交。截止到2015年6月，趙無極、朱德群分別以41億和18億的總成交額領(lǐng)跑早期抽象繪畫。

　　吳大羽作品2015年春拍一覽表(數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)，截止到2015年6月30日)

　　但是作為中國抽象繪畫的宗師吳大羽卻遲遲沒有千萬元級別的拍品出現(xiàn)，吳大羽作品最早出現(xiàn)在拍賣市場中，是在中國嘉德1998年秋拍中，他創(chuàng)作于70年代的抽象作品在當(dāng)時以30.8萬元的價格成交，此后二十年間的拍賣市場中，雖處于穩(wěn)步上升的過程，但直到2015年才出現(xiàn)了千萬元級別的拍品。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，吳大羽作品在過去的十年間均價翻漲6倍之多。

　吳大羽一生共留下149幅油畫作品，2000多幅紙本作品，相比較他的學(xué)生趙無極和朱德群以及吳冠中，吳大羽一生更是留下了50多萬字的研究資料，這也是為什么現(xiàn)在市場上吳大羽作品比較少的原因。記者也統(tǒng)計了吳大羽作品在2015年春天的上拍情況，截止到2015年6月份，吳大羽共有12件作品上拍，成交7件，其中8件紙本作品，5件油畫作品，兩度刷新個人拍賣最高紀(jì)錄，目前最高價作品其創(chuàng)作于1980年代的作品《譜韻-63》，在中國嘉德春拍中以1150萬元成交。第二高價作品為其創(chuàng)作于1980年的作品《無題》，在北京保利春拍中以1035萬元成交。但正是這樣的一位藝術(shù)家，在過去的若干年間，一直被世人所遺忘，直到近期的吳大羽文獻(xiàn)展，以及《吳大羽作品集》的發(fā)布。

　　“因為抽象藝術(shù)的受眾不會很大，西方的抽象主義也走的不是很長，現(xiàn)代主義走到極致就有抽象性的偏多，之后到后現(xiàn)代又轉(zhuǎn)回來。細(xì)數(shù)抽象藝術(shù)大師并不多，并且是孤獨的;另外一個原因就在于當(dāng)時的社會需求，是需要一些大型的歷史畫和現(xiàn)實主義的繪畫，抽象繪畫做不了這個事情，這樣肯定會受到一些冷落”，中國油畫院院長楊飛云在談及到為何吳大羽會被遺忘時，對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說道。

　　陳蔭羆 《浮光》 1970年代作   成交價：180.9萬元  保利香港

　　而早年間就定居美國的抽象藝術(shù)家陳蔭羆在拍賣市場中長期受到冷落，直到保利拍賣開始系統(tǒng)的梳理和推廣，從最早開始的保利香港拍賣開始，推出17件作品，悉數(shù)成交，成交價均高出最高估價，其中進(jìn)入百萬級別的有抽象作品《浮光》和《靈飛》，分別以190萬港元和150萬港元落槌;兩個月之后的北京保利拍賣中，再次推出陳蔭羆專題，8件標(biāo)的全部成交，其中5件超過最高估價成交。

　　“二十年的沉淀”后的聚焦

　　和早期抽象藝術(shù)家走過的市場之路所不同的是，以王懷慶、丁乙、譚平等為代表的抽象藝術(shù)家則成為這一季拍賣場中飽受爭議的群體�！霸诮�(jīng)過二三十年沉淀的這一撥中堅力量的抽象藝術(shù)家，畫廊也經(jīng)過了將近十年時間的推廣，現(xiàn)在逐漸的成為市場的熱點，也是一個正常的現(xiàn)象”，長期致力于推廣抽象藝術(shù)家的王新友對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說道。

　　王懷慶 《相對有聲》 1992年作  成交價：1168.5萬元  香港蘇富比拍賣

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者也梳理了2015年春拍熱門抽象藝術(shù)家的上拍與成交情況，包括譚平、丁乙、尚揚、陳文驥、王川、王懷慶、蘇笑柏、梁銓、孟祿丁、馬路、馬可魯、王魯炎、張恩利等在內(nèi)的抽象藝術(shù)家，王懷慶、尚揚、丁乙三位藝術(shù)家成為中堅力量中的高價擔(dān)當(dāng)，最高價作品均已突破千萬元，相比較而言，譚平、陳文驥、王川等藝術(shù)家的價格還在一個相對比較低的價格區(qū)間徘徊。以王川為例，其畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院77、78級，當(dāng)年以《再見吧，小路》受到整個美術(shù)界矚目，但當(dāng)他的同學(xué)和同輩藝術(shù)家的價格拍賣到幾千萬時，王川抽象繪畫的價格才十幾二十萬元;譚平、梁銓也是如此，他們在80、90年代開始就有很大影響力的藝術(shù)家，市場一直并未被太多人關(guān)注過。

　　2015年春拍抽象“中堅力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價超過百萬元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過千萬元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬元的價格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國嘉德春拍中以805萬元的價格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價格因素來看，成交價格并不高，但是這一點都不影響他們在一級市場的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個重要的展覽分別是，5月21日在中國美術(shù)館開幕的《東方抽象與西方具象-譚平對話卡斯特利》，以及6月15日在今格開幕的譚平個展《畫畫》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場中來看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因為其主要的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫、甚至版畫裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場主流之外的。從2006年開始，拍賣市場僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級市場中的活躍完全相反，但也正是這種在一級市場中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級市場中的價格支撐。

　　譚平 《感動1號》2007年作  成交價：83.7萬元  北京保利

　　但同時包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過來收藏抽象作品，這是個有意思的現(xiàn)象，或許是因為收藏傳統(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來空間大的藝術(shù)”，王新友通過對于偏鋒空間的畫廊客戶后告訴記者。相對于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫實油畫的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開始按照系列來買�！�

　　2015年春拍抽象“中堅力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價超過百萬元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過千萬元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬元的價格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國嘉德春拍中以805萬元的價格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價格因素來看，成交價格并不高，但是這一點都不影響他們在一級市場的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個重要的展覽分別是，5月21日在中國美術(shù)館開幕的《東方抽象與西方具象-譚平對話卡斯特利》，以及6月15日在今格開幕的譚平個展《畫畫》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場中來看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因為其主要的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫、甚至版畫裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場主流之外的。從2006年開始，拍賣市場僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級市場中的活躍完全相反，但也正是這種在一級市場中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級市場中的價格支撐。

　　譚平 《感動1號》2007年作  成交價：83.7萬元  北京保利

　　但同時包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過來收藏抽象作品，這是個有意思的現(xiàn)象，或許是因為收藏傳統(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來空間大的藝術(shù)”，王新友通過對于偏鋒空間的畫廊客戶后告訴記者。相對于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫實油畫的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開始按照系列來買�！�

　　2015年春拍抽象“中堅力量”藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價作品)

　　在記者所梳理的top10的名單中，有7位藝術(shù)家的作品成交價超過百萬元，其中王懷慶是唯一一位在2015年春拍中有過千萬元的拍品出現(xiàn)，其作品《相對有聲》在香港蘇富比拍賣中以1168.5萬元的價格成交。緊隨其后的藝術(shù)家尚揚一直不以抽象藝術(shù)家的身份稱呼，其作品《診斷-3》則是在中國嘉德春拍中以805萬元的價格成交。而譚平和陳文驥、王川的作品在2015年春拍中，僅從價格因素來看，成交價格并不高，但是這一點都不影響他們在一級市場的活躍，其中尤以譚平最為突出。 

　　僅在2015年上半年，譚平就成為最為繁忙的抽象藝術(shù)家代表，其中兩個重要的展覽分別是，5月21日在中國美術(shù)館開幕的《東方抽象與西方具象-譚平對話卡斯特利》，以及6月15日在今格開幕的譚平個展《畫畫》，以及在香港、上海等地舉辦的有譚平參與的抽象群展等。但從拍賣市場中來看，至今為止譚平作品上拍數(shù)量并不多，這是因為其主要的工作還是以教學(xué)為主，其抽象、版畫、甚至版畫裝置的作品也是游離在藝術(shù)市場主流之外的。從2006年開始，拍賣市場僅有39件作品(其中若干重復(fù)上拍作品)，而2015年度僅有一件作品在保利香港上拍，這和他在一級市場中的活躍完全相反，但也正是這種在一級市場中積極建構(gòu)學(xué)術(shù)支撐，才能成為其二級市場中的價格支撐。

　　譚平 《感動1號》2007年作  成交價：83.7萬元  北京保利

　　但同時包括譚平在內(nèi)，我們也驚喜的發(fā)現(xiàn)，和上一代抽象藝術(shù)家所不同的是，這撥中堅力量的抽象藝術(shù)家，頻繁的出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場中，僅有王懷慶一人的作品是在香港蘇富比拍出，內(nèi)地拍賣公司儼然成為抽象藝術(shù)家市場的培養(yǎng)地。

　　“近兩年中收藏抽象藝術(shù)的絕大部分是新入場的藏家和收藏傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)過來收藏抽象作品，這是個有意思的現(xiàn)象，或許是因為收藏傳統(tǒng)的人他們善于挖掘，挖掘那些未來空間大的藝術(shù)”，王新友通過對于偏鋒空間的畫廊客戶后告訴記者。相對于近現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)和寫實油畫的大批系統(tǒng)收藏，抽象藝術(shù)顯然還未出現(xiàn)系統(tǒng)收藏的大藏家，但王新友也表示他身邊關(guān)注抽象藝術(shù)的藏家已經(jīng)開始按照系列來買�！�

　青年抽象藝術(shù)家：市場與媒體的“寵兒”

　　和他們的前輩所不同的是，以王光樂、劉韡等為代表的中青年抽象藝術(shù)家，因為他們的年輕和突然出現(xiàn)的高價作品，在很早之前就成為媒體關(guān)注的焦點，甚至還一度出現(xiàn)成為繼當(dāng)代藝術(shù)“F4”之后的接班人的言論，對于缺乏沉淀的他們而言，也沒有影響他們在拍賣場的表現(xiàn)。

　　2015年春拍中青年抽象藝術(shù)家拍賣成交前十(每位藝術(shù)家只選取最高價作品)

（數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 截止到2015年6月30日）

　　在記者所統(tǒng)計的中青年抽象藝術(shù)家中，以劉韡、王光樂、冷廣敏、梁遠(yuǎn)葦、袁遠(yuǎn)、遲群、顏磊、陳彧君和陳彧凡、歐陽春、劉國夫等為代表，在他們中間，冷廣敏是唯一一個只有一件作品上拍的藝術(shù)家，而王光樂、劉韡則是這一板塊中的代表藝術(shù)家。藝術(shù)家袁遠(yuǎn)則借由香港蘇富比和北京蘇富比的持續(xù)推動，也在今春拍賣中成為一個熱點。保利新繪畫藝術(shù)專場作為一個持續(xù)推進(jìn)青年藝術(shù)家的板塊，也在今春拍賣中推出了顏磊、陳彧君、陳彧凡、黃宇興以及劉國夫等中青年抽象藝術(shù)家。

　　劉韡  《N5-1》 2010年作   成交價：349.2萬元  香港佳士得

　　正如上文中所述，在2015年春拍中青年抽象藝術(shù)家拍賣成交前十中，劉韡是憑借其作品《N5-1》在香港佳士得春拍中，以349.2萬元成交，成為這一板塊最高價藝術(shù)家，也是目前藝術(shù)家個人拍賣最高紀(jì)錄作品，而同樣的，其備受關(guān)注的紫氣系列作品則連續(xù)在香港蘇富比和上海佳士得、北京保利和匡時上拍，在今春拍賣中，接連三件作品創(chuàng)造其個人拍場最高價。北京保利新繪畫專場中，更是征集到了劉韡早期代表作《紫氣 30033403》，最終以207萬元的價格成交。

　　王光樂  《水磨石2007.12.27》  2007年作  成交價：287.5萬元  北京保利

　　同樣的，王光樂也是這個板塊的市場寵兒，其作品《水磨石2007.12.27》在北京保利春拍中以287.5萬元成交。與劉韡多不同的是，王光樂作品處在在兩個上升期的板塊的交集中，一是抽象繪畫，二是青年藝術(shù)。2002年開始，王光樂開始創(chuàng)作《水磨石》系列作品，這組作品也挑戰(zhàn)了抽象藝術(shù)與具象藝術(shù)之間的界限。而據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計顯示，目前王光樂高價作品中，80%屬于王光樂2002-2007年創(chuàng)作的《水墨石》系列作品。

　　袁遠(yuǎn)  《城市的秘密》 2012年作  成交價：100.8萬元  香港蘇富比

　　另外一個值得我們關(guān)注的藝術(shù)家則是來自于袁遠(yuǎn)，和劉韡、王光樂超高的知名度相比較，袁遠(yuǎn)這個名字相對比較陌生。袁遠(yuǎn)2008年才從中國美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)，從2013年開始，袁遠(yuǎn)作品開始集中出現(xiàn)在拍賣市場中，目前最高價的作品是創(chuàng)作于2012年的《城市的秘密》，在香港蘇富比2015年春拍中以100.8萬元成交，而在北京蘇富比的拍賣中，其作品更是專場封面作品，但在拍賣中遺憾流拍。

　　對這些數(shù)據(jù)稍加分析，我們可以發(fā)現(xiàn)和早期抽象藝術(shù)家一樣，這些中青年的抽象藝術(shù)家的市場之路，均是集中在有國際背景的拍賣公司中，內(nèi)陸則以北京保利為代表，成為唯一一個集中呈現(xiàn)中青年抽象藝術(shù)家的拍賣公司，這樣的局面在經(jīng)歷了兩年的調(diào)整后，內(nèi)陸的拍賣公司在慢慢的打開局面，但是顯然那些有國際背景的拍賣公司早已經(jīng)“下手為強”了，也正是在這樣的背景下，中青年抽象藝術(shù)家的市場發(fā)展，才更讓業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂。

　　抽象熱的“恐慌”說？　　

　　讓人稍感欣慰的是，呈現(xiàn)在拍賣市場中的“抽象熱”并不是孤立的資本操作，其實畫廊的展覽中，尤其是近一兩年的展覽名錄中，可以明顯的感覺到抽象類展覽的熱鬧。

　　吳大羽文獻(xiàn)展覽現(xiàn)場  中國油畫院

　　比如中國油畫院舉辦的“吳大羽文獻(xiàn)展”，重新發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)被遺忘大師的藝術(shù)，引起大家對抽象繪畫的研究和思考;蜂巢藝術(shù)中心舉辦了名為“秩序的邊界”的展覽，雖然展覽明確指出主旨不以探討繪畫的抽象性為目的，但整個面貌還是為觀眾系統(tǒng)的呈現(xiàn)了中國抽象繪畫的基本脈絡(luò)。4月份中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了“肖恩·斯庫利藝術(shù)展”，緊接著舉辦了關(guān)于“后抽象”的專題研討會，也包括譚平、梁銓等抽象藝術(shù)家的大型個展，也讓我們看到學(xué)術(shù)界越來越關(guān)注抽象藝術(shù)的信號。

　　但對于畫廊而言，2008年之后就持續(xù)推廣抽象藝術(shù)家的王新友顯然更有發(fā)言權(quán)，“自2008年之后，偏鋒每年推出一次抽象藝術(shù)展，直至2014年已經(jīng)是第七回。但王新友坦言，雖然展覽一直持續(xù)在做，但前五年的展覽中的銷售都是寥寥無幾的，“偶爾有銷售也都是周圍非常好的朋友來買。”所以王新友對抽象藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)變特別敏感，抽象藝術(shù)市場被關(guān)注也不過僅僅是近兩年才開始�！�

　　譚平個展“畫畫”現(xiàn)場  今格空間

　　資深畫廊主Waling Boers也表示，雖然希望抽象藝術(shù)可以成為主流，但事實上還有很多東西需要深入了解，比如抽象藝術(shù)的過去和未來。抽象藝術(shù)的市場目前還不是很成熟，所以我們需要做的還很多。正如Waling Boers所言，對于抽象繪畫藝術(shù)的推廣，我們需要做的還很多，因為無論是藝術(shù)家，還是藝術(shù)從業(yè)者，對于抽象藝術(shù)市場的期待并沒有特別熱切，原因大多與中國當(dāng)下對抽象的理解程度相關(guān)。

　　梁銓三十年藝術(shù)展  蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

　　“中國抽象藝術(shù)沒有被關(guān)注歸根到底的問題是中國的美育教育不夠，第一大家看不懂;第二由于我們藝術(shù)品市場形成期比較短，大家不會耐心看一件作品，更多的是聽。我相信今天的梁銓和譚平和他們十年前沒有太大區(qū)別，當(dāng)然在藝術(shù)探索上是更加游刃有余了，但還是自己的線索向前推進(jìn)，但是在今天引起了關(guān)注”，王新友說道。

　　而這或許也就是中國沒有形成抽象藝術(shù)市場的真正原因，也是抽象熱讓我們“恐慌”的原因。