淺析俄羅斯文學(xué)(留俄學(xué)生)郭天驕

時(shí)間:2021-04-22 22:36:10來(lái)源:中國(guó)甘肅在線編輯:趙小春點(diǎn)擊:

淺析俄羅斯文學(xué)(留俄學(xué)生)郭天驕

由于俄羅斯文學(xué)的中文譯本越來(lái)越少,導(dǎo)致文學(xué)愛(ài)好者和各界人士對(duì)俄羅斯文學(xué)的關(guān)注度持續(xù)降低。人們耳熟能詳?shù)拇蠖歼是蘇俄時(shí)期甚至幾個(gè)世紀(jì)前的文壇大亨。這不禁使人發(fā)問(wèn),俄羅斯文學(xué)衰落了嗎?

這里,我們從俄羅斯文學(xué)史的角度來(lái)分析這個(gè)問(wèn)題。

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俄羅斯傳統(tǒng)文化主要分為“黃金時(shí)代”和“白銀時(shí)代”,前者貫穿19世紀(jì),后者從19世紀(jì)末持續(xù)到20世紀(jì)上半葉,接踵而至的是“蘇俄時(shí)代”以及蘇聯(lián)解體后的“青銅時(shí)代”。

19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最高成就是小說(shuō)“黃金時(shí)代”誕生了一批世界級(jí)的小說(shuō)大師。尼古拉·果戈理深受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響,暴露社會(huì)現(xiàn)實(shí)并與幽默諷刺結(jié)合,充滿怪異和幻想代表作品為《死魂靈》、《欽差大臣》等;費(fèi)奧多·杜斯妥也夫斯基的作品探索生命價(jià)值、宗教、哲學(xué)、心理學(xué)及道德等主題,代表作為《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《地下室手記》;伊凡·屠格涅夫擅長(zhǎng)心理描寫,小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,情節(jié)緊湊,人物形象生動(dòng),尤其善于細(xì)致雕琢女性藝術(shù)形象,代表作品為《父與子》、《獵人筆記》等。

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這一時(shí)期俄國(guó)文學(xué)成就最高的作家是列夫·托爾斯泰,他是巴爾扎克齊名的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師其三部重要小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》以及《復(fù)活》代表了19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的最高成就。契訶夫以短篇小說(shuō)聞名于世,其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),注重描寫俄國(guó)人民的日常生活,擅長(zhǎng)塑造具有典型性格的小人物,實(shí)反映俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀。

進(jìn)入20世紀(jì)后,俄國(guó)文學(xué)持續(xù)繁榮,卻已經(jīng)沒(méi)有19世紀(jì)那樣的輝煌,因此史稱白銀時(shí)代

20世紀(jì)初期,契訶夫仍活躍在文壇上,其創(chuàng)作興趣已經(jīng)從短篇小說(shuō)轉(zhuǎn)入戲劇。而安娜·阿赫瑪托娃則是實(shí)驗(yàn)小說(shuō)領(lǐng)域的先驅(qū)。同時(shí)俄羅斯詩(shī)壇開(kāi)始繁榮著名的詩(shī)人包括阿涅斯基、安德烈·別雷、亞歷山大·布洛克、瓦雷里·布魯索夫、葉賽寧、馬雅可夫斯基等

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蘇聯(lián)早期曾經(jīng)產(chǎn)生了一批相當(dāng)優(yōu)秀的作家,包括來(lái)自工人階層的作家高爾基、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主肖洛霍夫、阿列克謝·托爾斯泰等。詩(shī)人馬雅可夫斯基在蘇聯(lián)立之后仍然活躍在詩(shī)壇上,領(lǐng)導(dǎo)蘇聯(lián)的未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)。

蘇聯(lián)立之后,所謂社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)占據(jù)了主導(dǎo)地位。然而一些作家如米哈伊爾·布爾加科夫、帕斯捷爾納克、曼德?tīng)査顾贰⑼呶骼?/span>·格羅斯曼等人然頂著重重阻力,堅(jiān)持俄國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作。米哈伊爾·布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》、鮑里斯·帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》等作品,在蘇聯(lián)境內(nèi)長(zhǎng)期無(wú)法出版,很多都是在作者世多年后才得以面世。謝拉皮翁兄弟主張以獨(dú)立的政治意識(shí)形態(tài)寫作卻遭到蘇聯(lián)政府的拒絕。強(qiáng)迫接受社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。

因此,當(dāng)時(shí)有很多蘇聯(lián)作家流亡海外,形成了一個(gè)強(qiáng)大的俄國(guó)流亡文學(xué)陣營(yíng)。其中包括很多20世紀(jì)最優(yōu)秀的作家,如諾獎(jiǎng)得主伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧、亞歷山大·庫(kù)普林、安德烈·別雷、弗拉基米爾·納博科夫等。

在赫魯曉夫執(zhí)政時(shí)期,蘇聯(lián)出現(xiàn)了所謂“解凍文學(xué)”。意識(shí)形態(tài)對(duì)文學(xué)的束縛有所寬容,文學(xué)開(kāi)始漸露繁榮。尼古拉·奧斯特洛夫斯基的小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》成為俄羅斯文學(xué)史上最成功的作品之一,擁有數(shù)千萬(wàn)本銷量。這部小說(shuō)曾鼓舞過(guò)世界各地尤其是中國(guó)的青年志士,并在二戰(zhàn)時(shí)期的俄羅斯引發(fā)了從軍熱潮。

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20世紀(jì)最后10年至21世紀(jì)初期是俄國(guó)文學(xué)史上最為艱難的日子低俗小說(shuō)橫行,極少有人從事嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作。除維克多·帕勒文和弗拉基米爾·索羅金外,鮮有大師出現(xiàn)。

星移斗轉(zhuǎn),滄海桑田。今天,俄國(guó)的嚴(yán)肅文學(xué)有了新發(fā)展。除過(guò)傳統(tǒng)俄國(guó)散文仍然流行外,出現(xiàn)了一些新的文學(xué)流派和文學(xué)樣式,還出現(xiàn)了大量獨(dú)具特色的地方性文學(xué)作品。例如瓦西里·阿克索諾夫的小說(shuō)《冬季里的一代》,就歐美廣受好評(píng)許多評(píng)論家甚至贊其為21世紀(jì)的《日瓦戈醫(yī)生》。而該小說(shuō)講述的是格萊多夫一家在斯大林時(shí)期艱難生活當(dāng)代還有很多俄羅斯作家在西方世界也很受歡迎,如塔蒂亞娜·托爾斯塔婭和露迪·尤里茨卡婭等。

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因此,俄羅斯文學(xué)的衰落只是對(duì)比19世紀(jì)而言,但其在世界文壇依然極具影響力。哥倫比亞《百年孤獨(dú)》作者馬爾克斯和英國(guó)著名作家毛姆都有類似觀點(diǎn),他們認(rèn)為《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄羅斯文學(xué)史上最好的短篇小說(shuō)。時(shí)至今日,托爾斯泰仍被許多小說(shuō)家視為偶像。日本《雪國(guó)》作者川端康成獲得諾獎(jiǎng)時(shí),評(píng)委會(huì)特意將他和屠格涅夫進(jìn)行比較。阿根廷著名作家博爾赫斯極其欽服巴別爾,并且許多名家認(rèn)為巴別爾有美國(guó)作家海明威級(jí)別的短篇敘述能力。法國(guó)著名作家紀(jì)德、南非著名作家?guī)烨懈菍?duì)陀思妥耶夫斯基崇拜的五體投地,庫(kù)切特意寫了《彼得堡的大師》這樣的獻(xiàn)禮式作品向他致敬。美國(guó)作家考夫曼甚至認(rèn)為《地下室手記》創(chuàng)造了存在主義。

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分析和把握他國(guó)的文學(xué)作品及其脈搏,有助于我們自己的文學(xué)作品走出國(guó)門。我認(rèn)為,伴隨著我國(guó)政治和經(jīng)濟(jì)水平的提升,我們也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)富有正能量的文學(xué)藝術(shù)作品的輸出,而不是被動(dòng)地被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手選擇利用。以重新審視中國(guó)文學(xué)在世界文壇的地位和影響。

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